曾幾何時(shí)，在韓國(guó)流行音樂(lè)界，也有過(guò)solo歌手的盛世。金建模、李承煥、申升勛等。當(dāng)時(shí)的組合特別稀缺，全是solo歌手。但是現(xiàn)在的情況卻發(fā)生了天翻地覆。因追求視覺(jué)化，所以現(xiàn)在是有很多成員共同組成的愛(ài)豆組合的盛世。曾經(jīng)那么常見(jiàn)的solo歌手在現(xiàn)在卻非常稀有。

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這里也伴隨著時(shí)代的特征。在一切都發(fā)展得很迅速的今天，我們更加偏愛(ài)short，而不是long。Short contents的音樂(lè)演奏時(shí)間也有著如下的變化趨勢(shì)。在1970-1980年，7-8分鐘甚至10分鐘以上的音樂(lè)作品比較多見(jiàn)。但是隨著潮流的發(fā)展，流行音樂(lè)后面縮短到3-4分鐘，如今甚至縮短到2分30秒左右。

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雖然現(xiàn)在一首歌的市場(chǎng)無(wú)法和過(guò)去相比，但是現(xiàn)在通過(guò)在音樂(lè)中埋藏可以產(chǎn)生不小影響的地雷的方式，去給聽(tīng)眾沖擊。這其實(shí)就是從“感動(dòng)”的時(shí)代變成了“沖動(dòng)”的時(shí)代。聽(tīng)眾們比起solo歌手更加偏愛(ài)組合也正因如此。

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看組合中一名歌手，看著看著有時(shí)會(huì)感到寂寞或厭煩，這時(shí)你可能會(huì)將目光投向組合中另一名成員。同理，一段時(shí)間后，你可能還會(huì)轉(zhuǎn)換你的目光。不同成員的visual+歌唱，這種組合發(fā)著五顏六色的光，順應(yīng)著時(shí)代發(fā)展的潮流。

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以前組合成員的定位有領(lǐng)唱、吉他手、貝斯手、鼓手和鍵盤(pán)。但是在今天，把一個(gè)vocal部分細(xì)分為了主唱、領(lǐng)唱、副主唱還有rapper，有著專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)唱高音和超高音的成員。而樂(lè)器演奏部分卻不在是實(shí)際在現(xiàn)場(chǎng)演奏，而是用數(shù)字化來(lái)代替。這并不是為了將唱功和感性的一面更為極大化，而是為了符合大眾的需求。

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隨著組合的成員數(shù)增加，為了展示每個(gè)成員不同的特長(zhǎng)，寫(xiě)歌的方式也在發(fā)生改變。以寫(xiě)出分別適合主唱、領(lǐng)唱、副主唱的melody作為起點(diǎn)，現(xiàn)在一首歌并不只是單純的“聽(tīng)”，而是轉(zhuǎn)變成了所謂“看”音樂(lè)的概念。好像將馬賽克一樣的旋律分割成很多片，一點(diǎn)一點(diǎn)見(jiàn)縫插針搬地加入到歌曲中。

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如今的大勢(shì)是一首歌分為很多歌part，每個(gè)part由不同的成員負(fù)責(zé)，所以不知從何時(shí)起，演繹愛(ài)豆的熱門(mén)曲變得復(fù)雜且困難。在這種趨勢(shì)下，solo歌手的生存變得逐漸困難。

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但是IU從出道起一直是solo。能在數(shù)不清的強(qiáng)勢(shì)組合中，以solo歌手的方式登場(chǎng)，并且以solo歌手的方式取得如此大的成就，真的是一名令人嘆為觀止的藝術(shù)家！

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IU不是用PC技術(shù)進(jìn)行“剪切”、“復(fù)制”、“粘貼”等便捷地方式，而是采用使用稿紙的懷舊復(fù)古的方式。雖然以稿紙的感性為基礎(chǔ)，但這不是頑固的固執(zhí)，而是將今天最潮流化的東西裝進(jìn)稿紙里，這一點(diǎn)足以讓IU受到不同時(shí)代群體的無(wú)窮無(wú)盡的愛(ài)。

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我想說(shuō)這一切都出自IU自己獨(dú)有的藝術(shù)性集中力和投入之美。