人活到一定歲數(shù)，一定會喜歡某種藝術(shù)，詩歌、繪畫、酒、女人......

導演用了整整18分鐘來鋪墊，讓聽故事的人等了好久。開頭的女孩拿著一本小說，把一個鑰匙掛在一個銅像上。這個鑰匙組織了三條故事線索。▼

末尾才告訴你，美麗的阿嘉沙死于普魯士流感。在這個非常時期聽到“流感”兩個字，才猛然發(fā)現(xiàn)，導演把深深的悲傷，用一個荒誕的鬧劇包裹起來。▼

性、戰(zhàn)爭、殺戮、友誼，一系列的抓住眼球的元素，都無法讓人不關(guān)注影片的畫面美感，仿佛把油畫展搬進了電影院。

就算是毫無戲份的路人讓故事感和畫面豐富。他的站姿自在，服裝顏色游移不定，哪怕他就出現(xiàn)了一秒鐘。▼

在這個墓園中，以十字架為界，一邊是黑，一邊是白。三個黑衣人像被畫了符一樣靜止了。▼

講故事的人是位這個國寶級的作家，晚點再說他。他身邊的小孩，只出現(xiàn)了兩分鐘，他的眼神和他的玩具槍都蕩漾著一股靈氣。

我曾經(jīng)聽說過某大導演選童星的故事。讓一群孩子在空房子里玩找小白兔的游戲，那個找得很認真，并且為找不到而焦慮的孩子會當選。因為他有足夠的想象力，能進入故事的內(nèi)心。

這個小男孩的眼神讓你的心胸有一種戰(zhàn)栗？▼

從兩個沒有戲份的配角身上，我們已經(jīng)看到了不同人物身上的風格。每個人用自己獨特的方式，守護著，展示著，存在著。

想寫的內(nèi)容有點多，為了讓你看得輕松一點，我像介紹朋友一樣介紹一些人物給你認識。人就是很奇怪啊，明明跟自己一點關(guān)系都沒有，聽多了他的故事，會不知不覺地愛上他。

愛上他以后自然會去挖掘他背后的故事，想更多的地了解他。這部電影可謂是大咖云集，演員和幕后的故事三天三夜都說不完，我略微提及一些，以后有興趣的話再去深入了解吧。▼

男主角葛斯塔夫（外國人的名字很難記，我叫他小葛）

主演拉爾夫·費因斯曾主演過《英國病人》，中國觀眾很熟悉他了，我們另找時間聊聊這部戰(zhàn)爭、死亡與愛情交織的電影。

每個篇章的開篇色彩都有暗示，小葛的是深桔+鐵銹紅，熱烈、活潑，這個飽滿又熟透了的顏色也預示著墜落。▼

我們的文化羞于談性，小葛卻像談論家常一樣地跟徒弟聊起自己的兩性觀念。

小葛流連于形形色色的年邁貴婦之間，用他自己的話說：“更有風味。”▼

他通過這個女人確實做到了富可敵國，可僅僅如此，就把小葛看得太低了。他代表的是布達佩斯大飯店，他用很濃的香水“羽之味”，到過飯店的人都記得住這種香味。

大量心理學和生理學研究表明，嗅覺記憶是最深最長的。我們不那么學術(shù)化，舉個例子，你小時候春游，從山里摘過的一把鮮花，你一路聞回來。從此以后，每次你聞到那個花香，都會想起那次春游。

當下氣味營銷已經(jīng)是一種專門的學科，小葛用這種方式，把酒店的記憶帶給每一個人。這就是為什么伯爵夫人鐘情酒店19年不變心的一個小秘密。▼

小葛要求酒店的服務做到貼心又不打擾，他的那段員工培訓可以寫進很多餐飲公司的培訓手冊中去。

連酒店門口的跛腳擦鞋童都受他影響，看看他的發(fā)型、墨鏡，還有他認真吹鞋的樣子，連他的座位都貼了布達佩斯大飯店的LOGO。▼

請再注意一下這個擦鞋童，哪怕是沒有生意的時候，他也不隨意坐著，而是保持很精神的姿態(tài)，等待著酒店客人光臨。▼

無論到了哪里，小葛都不會讓人隨便辱沒，因為他代表酒店。他被抓進監(jiān)獄第一天，被一個體格大他一倍的大塊頭欺負，他拼死在大塊頭臉上劃了一道長長的口子，他自己也被打得不成人形。自此之后，他受到大塊頭的尊重，成了好朋友。在他越獄時，還幫他滅了告密者。

優(yōu)秀的導演不會放過每一個可能的細節(jié)，哪怕觀眾不會注意到。小葛打完架喝水時，嘴里的血滲進水里，水杯有了一絲絲血色。如果沒有這個細節(jié)，觀眾也不會在意。

我這個挑剔的處女座看到了這個細節(jié)，心生敬意。▼

作為一個優(yōu)秀的酒店經(jīng)理，快速記住每個人的名字是一項基本功。哪怕是在監(jiān)獄，他在送飯期間，不僅記住了每個房的人名，還記得他的口味偏好。

有四名死囚把他當成自己人，在準備越獄時，帶上了他。▼

小葛會由衷地贊美人，哪怕身陷囹圄、面臨死亡。在越獄途中，五對五地遭遇了警衛(wèi)，岡瑟一秒都沒有猶豫地跳下去跟他們?nèi)獠?

在那樣的關(guān)頭，稍有猶豫，讓警衛(wèi)有了開槍的時間，越獄就會前功盡棄。誰愿意用生命去搶這一秒的時間？沒有時間計算，那是本能。▼

小葛說：“最可怕最討厭的人，只要覺得被愛，他們就會如花綻放?！?

伯爵夫人46年前就失去了丈夫，她唯一的兒子和三個女兒都在盼著她死，希望能分割她的財產(chǎn)?？墒沁@個垂垂老矣的女人，在65歲時遇到了小葛。

她不缺錢，她有生產(chǎn)軍火、藥品、紡織品的工廠，還有一個小有名氣的報社，布達佩斯大飯店也是她的，她還有一幅價值連城的名畫《蘋果少年》。用小葛的話說，跟這幅畫比起來，其他都是垃圾。

這幅畫上的少年大概十七八歲，透著青春、不完美、純潔、誘惑，當你注視著它，他就能陪伴你，讓你忘記年齡，進入他的青春世界。這樣的作品，當然價值連城。

后來這幅畫掛在酒店大堂，連酒店的菜譜封面印的也是這幅畫。▼

伯爵夫人擁有如此巨大的財富，連她至親的兒女都在等待她的死亡。本以為很快等到了，沒想到小葛的愛讓這個65歲的女人活到了84歲，而且還越來越美。

“女為悅己者容”，女人妝扮自己，先要取悅“對鏡貼花黃”的自己，然后要取悅心愛的人。其實也是間接取悅自己，他高興，我也跟著開心。

一個女人換了指甲油，有人注意到，難道不應該綻放嗎？

愛讓人年輕，她的兒子等得不耐煩了，毒殺了她。▼

很多信息表明她兒子德米崔（簡稱小德）是同性戀，本節(jié)有點重口味，提前預告一下。

他跟他雇傭的殺手賈波林（簡稱小賈）兩個都是男人，但他們不是直接的男同性戀，而是先變性成女性再相戀，成為兩個女同性戀。

最直接的表現(xiàn)就是這幅畫。導演連顏色用來講故事，這幅畫那么扎眼，出現(xiàn)過多次，不可能沒有暗示。▼

還有幾條線索，小德第一次罵小葛說：“你這個死同性戀”。心里有什么，就看見什么，他自己是同性戀，所以他覺得誰都是同性戀。

另外，你看這個殺手抱住小德的樣子，像不像一個老婆抱住自己的老公說：“別打了，別打了！”▼

瑟吉的姐姐在跟他說：“no sir”,直譯是：“沒有，先生”，可在小賈看來這是在譏諷他“不是男人”。

所以他殺過的人中，殺瑟吉姐姐的手段是最殘忍的。▼

同性戀也是愛的一種，只要感覺被愛，就會綻放。冷酷殺手因為被愛，愿意為了這份工作獻出自己的生命。

這樣的愛也受到了小葛的尊重，在他死后，小葛提出為一個仆人默哀，他的徒弟當時年紀還小，只聽懂了第一層意思，他以為這個仆人只是瑟吉。▼

在講他的徒弟之前，先講我很喜歡的女主角，阿嘉莎。她有著女人兩大硬傷，臉上超大的胎記、平胸，但她仍然可愛，充滿魅力，因為她純潔。小葛看到了這一點，因為小葛看到了，阿嘉莎從此對小葛充滿敬佩。

生命最大的需要之一，就是被看到。

小葛送給阿嘉莎的陶瓷項鏈，上面的圖案是“十字鑰匙結(jié)社”的標志，后面還會再提到。因為是懂自己的人送的，這個項鏈從未離身，直到阿嘉莎結(jié)婚時都一直戴著。▼

小葛為什么能洞察那么多人？愛那么多人？

因為小葛早已經(jīng)不是小葛，而是酒店的一部分。酒店的尊貴、豪華、貼心、優(yōu)雅、華麗，讓這個曾經(jīng)不文一名的男孩找到了存在感。

他的徒弟曾經(jīng)疑惑他是從哪里來的，他在慌亂中說出了自己的身世，這次慌亂僅僅是因為越獄出來身上太臭了，他徒弟zero忘記給他拿香水“羽之味”。

他很可能是一名牧童，包著臟臟的毯子，看著幾只瘦瘦的山羊。睡在薄薄的帳篷里，椰棗充饑，吃不飽的時候，靠吃甲蟲補充蛋白質(zhì)。

這些信息表明，他很可能從撒哈拉沙漠來的。沙漠上的人沒有根，《小王子》中有一段話：

有一天，花曾看見一支駱駝商隊走過：

“人嗎？我想大約有六七個人，幾年前，我瞅見過他們?？墒?，從來不知道到什么地方去找他們。風吹著他們到處跑。他們沒有根，這對他們來說是很不方便的?！?/p>

他來到布達佩斯大飯店，這個原本有他沒他都一樣的地方?？伤业搅烁炎约旱母L進了飯店，從此飯店需要他。

他被愛了，綻放了。在這里他看到了人性的弱點，不安全、虛榮、膚淺、金發(fā)、要呵護。把“needy”翻譯成“要呵護”是不準確的，翻譯成“被需要”更貼切一些。

因為“被需要”，他不再是那個“有他沒他都一樣的人”。書面化一點，就是存在感。▼

這種存在感深深地影響了他身邊的每一個人，尤其是他的徒弟，zero。這里把zero翻譯成無，也是不準確的，我覺得應該翻譯成零。

無和零是有區(qū)別的，無是一種狀態(tài)，什么都沒有。零是一種存在，只是看要把他放在哪里，在其他數(shù)字后面加個零都會不一樣。

小葛做了前面的數(shù)字，zero做了數(shù)字后面的零（以后我叫他小零）。當小葛說他們是好友、師徒時，小零說：“我們是兄弟！”

兄弟相對于好友、師徒來說，加上了一層血緣關(guān)系。因為小零也愛上了“羽之味”香水。他們最后一次分享這個香水的時候，小零把香水放進了自己的挎包。▼

小葛承諾死后把所有遺產(chǎn)都留給小零，他們用火車上的便簽紙立下遺囑。因為小葛已經(jīng)認定小零是合適的繼承人，他隨時準備死亡。

他害怕老去，他說：“沒有一片雪花是落下的”。雪花一沾地，就不是花了。在影片一開頭就暗示他想在年輕時死去。▼

當他發(fā)現(xiàn)小零可以繼承他的事業(yè)時，他故意出言激怒德軍黨衛(wèi)軍，招致槍殺。▼

細心的觀眾可能發(fā)現(xiàn)了，里面所有的詩歌都是出自吟誦者的直覺或者預感。阿嘉莎用“一個東方，一個西方”用來形容小葛和小零，就暗示著小零是初升的太陽，小葛將走向死亡。▼

小葛經(jīng)常說的一句話：“在野蠻的屠宰場上，還是有文明的微光存在的，那就是人性?！边@句話聽起來很有道理，但得有個前提，你遇到的是人。

小葛死后，小零果然繼承了他所有遺產(chǎn)，成了當?shù)厥赘??？墒撬谛抡闪r，很多大型酒店都被收歸國有，小零幾乎散盡家財，與新政府達成協(xié)議，讓他保有酒店的所有權(quán)。

作家問小零，不，這個時候已經(jīng)是老零了：“你想保住這個酒店是因為想與他的世界相聯(lián)系嗎？”老零嘴上不承認，他說是因為想紀念妻子阿嘉莎，他把妻子從不離身的項鏈別在衣服上。

盡管他著力掩飾，這個項鏈仍然出賣了他。記得嗎？這個項鏈是小葛送給阿嘉莎的。▼

這個故事打動了作家，終身與這個故事相伴，就像這枚鑰匙。

他沒說為什么這個故事會跟著他一輩子，木心的《從前慢》或許可以回答這個問題：“從前的鎖也好看，鑰匙精美有樣子，你鎖了 人家就懂了?！?/p>

這枚鑰匙串起的三條故事脈絡，或明或暗，在時間的培育下，鑰匙越來越多。

鑰匙管理是酒店的一個重要工作，只是現(xiàn)在大家都用房卡了。這種用鑰匙的記憶一點點從人們心目淡化，往日的浮華、優(yōu)雅、尊貴都在一點點散去。這種衰敗早在小葛時代就在消失，可是小葛仍然用盡全力在維持，這就是為什么老零說：“他的世界已經(jīng)消失了，他極為優(yōu)雅地維持那個幻象?！报?

鑰匙是一種精神的傳承，難道只有小葛一個人在維持那個幻象嗎？老零作為他的徒弟，散盡家財換取一個門可羅雀的酒店所有權(quán)，難道不是在維持那個幻象嗎？

布達佩斯大酒店是他們的根，“兄弟本是同根生”，小葛和小零一樣，都因為有了酒店而找到存在感。他們害怕那種“有他沒他都一樣”的感覺，酒店讓他們覺得他們被需要。▼

鑰匙是一種心靈的契約，只有小葛和小零在維持那個幻象嗎？作家用盡一生在說這個故事，讀者通過他的文字被帶進那個幻象和故事。

作家的墓碑上掛滿了鑰匙，可見有多少人為這個故事和這個故事的幻象著迷了。▼

這個幻象到底是什么？為什么有那么多人著迷？

它是一種優(yōu)雅的秩序，一種溫暖的安全感，是在戰(zhàn)爭面前仍然保持內(nèi)心的秩序，在死亡面前仍然吟詠詩歌，在老弱面前仍然保持赤誠的愛......

這種文明的微光幾近熄滅，本片是向作家茨威格致敬的一部作品。這種與工業(yè)革命相違背的文明，總是穿透層層鐵甲，來到我們面前。

這種文明有什么價值？

導演用一個比較鏡頭來回答這個問題，昔日富可敵國的魯茲大宅，正是因為缺乏這種文明，變成了墓園?？吹紧斊澣忝?，是否讓你想起開頭那三個黑衣人？▼

茨威格在《昨日的世界》中，傳統(tǒng)歐洲文化的衰落和傳統(tǒng)的價值觀念的崩潰，那個有秩序、有安全感的美好歐洲的逝去令茨威格惋惜傷痛。

1942年他忍受不了法西斯對世界文明和人類的破壞和殘害，在巴西服毒自殺，巴西總統(tǒng)下令為這位大師舉行國葬。

電影以此紀念這位偉大的作家，也給觀眾啟發(fā)。文明一旦形成，就永不會墜落，她不在東方就在西方。不在老一輩身上，就在年輕一輩身上。

李安導演在接受采訪時，指著一個桌子說：“文學是看不到，卻真實存在的東西，100年后，這個桌子可能不在了，可是《紅樓夢》還在?！?

貼出影片中特寫的幾把漂亮的鑰匙作為結(jié)尾吧。▼

好啦，就到這里。

每個人對電影都有自己不一樣的體驗，不管你領(lǐng)悟到什么了，電影之內(nèi)還是電影之外，都是一種豐滿人生的樂趣。

一個人有了情，就會有困惑，就會覺得寂寞。如果從來不知道這天地間有人可以陪伴你，你怎么會知道不寂寞是什么感覺？

哈哈，想到《夜宴》中一句臺詞：

當青女鮮血殷殷、氣息奄奄時，問無鸞：“太子，現(xiàn)在還寂寞么？”

無鸞淚下，答道：“有你，我不寂寞?！?/p>

有你，我也不寂寞，謝謝你，我的朋友！