從反抗命運(yùn)到“扭轉(zhuǎn)乾坤”，作為續(xù)作，《》（以下簡稱“《哪吒2》”）再次給出了符合當(dāng)代精神的回答。

2019年夏天，魔童降世，那個(gè)母胎煙熏妝，動輒滿臉不屑、雙手插兜的小哪吒，從不受待見到一句“我命由我不由天”，在戲里戲外扭轉(zhuǎn)了人們對他的偏見，也點(diǎn)燃了大眾對中國動畫大片的熱情。時(shí)隔五年半，《哪吒2》帶著升級版“吒兒”歸來。上映三天，影片票房15.8億元，且已顯現(xiàn)出檔期頭部作品的虹吸效應(yīng)。影片從大年初一4.87億元、大年初二4.79億元到第三天已砍下單日6.1億元，春節(jié)檔前三天近45億元的大盤里，哪吒占比超三分之一。

與票房齊飛的是超越前作的口碑評分，在二次元青年聚集的B站，更有UP主封其為“年度神作”。神作與否，還得留待時(shí)間驗(yàn)證，畢竟技術(shù)、美學(xué)層面的一流能否覆蓋內(nèi)容上的套路與瑕疵，見仁見智。但能肯定的是，這部幾乎提前鎖定了春節(jié)檔銷冠的作品，有望掀起屬于中國動畫的視聽革命。

《哪吒2》為中國動畫電影風(fēng)火開年，這是確鑿無疑的。

以技術(shù)，托舉東方美學(xué)

那年暑假，《》被視為國產(chǎn)動畫特效的天花板。五年半后，餃子導(dǎo)演帶著團(tuán)隊(duì)親手把這天花板捅破。

片方的制作特輯里有些數(shù)據(jù)：《哪吒2》僅特效鏡頭就超過前作全片的鏡頭總量——第一部全片鏡頭超1800個(gè)，這一部全片鏡頭2400+、特效鏡頭1900+。若是僅僅堆砌視覺特效，新片不足以語任何里程碑式的評定。真正讓《哪吒2 》沖上中國電影市場黃金檔之巔的，是以技術(shù)托舉東方美學(xué)的工業(yè)試煉。

許多人迄今念念不忘于上美影在上世紀(jì)締造的中國動畫學(xué)派，彼時(shí)，戲曲、水墨、剪紙、皮影等生于中國的視覺符號被畫師們?nèi)展耙蛔?，靠自己琢磨的手段，?shí)現(xiàn)了世界上獨(dú)樹一幟的中國動畫美學(xué)。但世界科技發(fā)展一日千里，單靠中式視覺符號已不足以達(dá)成世界性。好萊塢動畫前些年席卷全球，憑的就是尖端技術(shù)帶來的一流視聽。這些年，依靠《大圣歸來》《》《哪吒之魔童降世》等一系列動畫電影的努力，國產(chǎn)動畫大片有了票房基本盤，有野心更有情懷的團(tuán)隊(duì)開始謀求技術(shù)上的創(chuàng)新突破。一些基于東方美學(xué)的動畫技術(shù)，更要緊的是一群帶有中式審美眼光的動畫技術(shù)人，為中國動畫電影強(qiáng)勢賦能。

于是，《哪吒2》里，從對深海水流的模擬、對現(xiàn)代感與古典感的表現(xiàn)交織、對復(fù)雜表情的細(xì)膩傳遞、對千軍萬馬同屏角色數(shù)量的千倍提升，都秀出了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的硬核技術(shù)力、中式審美目光與匠心雕琢。

片中幾大重要的戰(zhàn)斗場面無一不將“燃”字貫徹到底。比如最后的大決戰(zhàn)，百萬妖獸出動，千軍萬馬、千乘萬騎，浩如煙海又意念合一。這些海浪般的妖獸，需要設(shè)計(jì)的單體形象以千計(jì)，可細(xì)部同樣讓人嘆為觀止。從主角團(tuán)到百萬妖獸，從它們的衣服圖案、甲胄紋飾到手持的兵刃，都被畫師們按照殷商時(shí)期的青銅、甲骨等符號逐一加工。甚至在144分鐘片長里只閃現(xiàn)幾秒的玉虛宮屋脊畫面，《哪吒2》也沒怠慢。創(chuàng)作者從唐昭陵和宋徽宗所繪《瑞鶴圖》里調(diào)取靈感元素，鋪開宋畫般的美境，更借典故抒發(fā)祥云伴仙鶴前來告瑞的美好意蘊(yùn)。

去年，《黑神話·悟空》讓中國游戲揚(yáng)眉吐氣了一把?，F(xiàn)在，當(dāng)技術(shù)差距漸漸被追平，注入了東方美學(xué)靈魂的《哪吒2》讓人聽到了中國動畫工業(yè)齒輪高速運(yùn)轉(zhuǎn)的轟鳴聲。

以情感，講述中國故事

新片的故事緊接著哪吒和敖丙遭受“天劫”后展開。太乙真人用七色寶蓮加“藕粉”為兩人重塑肉身，因欠了火候，一個(gè)現(xiàn)場崩盤，一個(gè)是不能發(fā)力過猛的“次等品”。為救自己唯一的朋友，混不吝的混世小魔王哪吒帶著敖丙靈魂同上玉虛宮，踏上求仙之路。

跟隨魔丸與靈珠的腳步，片中展開了比第一部更立體完整的世界觀：連通了代表仙界的玉虛宮、連通妖界的龍宮以及代表人間的陳塘關(guān)。故事也得以從更多維視角去求解關(guān)于親情、友情、師徒情等世間各種情感的本質(zhì)。除了哪吒、敖丙主角團(tuán)，申公豹、東海龍王都因各自立場與經(jīng)歷有著不同選擇，造就不同命運(yùn)。就連不文一名的蝦兵蟹將、返場歸來的海夜叉幾乎都有各自的情感基石。其中，塑造最飽滿、也是延續(xù)第一部內(nèi)核的情感，非親情莫屬。

片中有三條親情線，雖立場不同，但都是中國家庭熟悉的風(fēng)貌。李靖與殷夫人從不在意哪吒的魔丸身份，愛他、護(hù)他，盡己所能予他最大理解與陪伴；東海龍王敖光對敖丙寄厚望，前作里不惜犯天劫盜靈珠以重振龍族，但他也是深沉的父親，新篇中只因憂子安危，亦甘愿舍下看守龍宮的重任；申公豹的父親申正道以孩子為傲，視修仙為正道，而他也無條件護(hù)孩子周全，面對所謂正道，以斷臂換孩子的生機(jī)。

這些親情的刻畫，有著符合當(dāng)下情感價(jià)值取向的變遷——與傳統(tǒng)意義里的嚴(yán)父形象不同，《哪吒2》里的父親對孩子都愛得坦率。而當(dāng)敖丙背負(fù)上龍族命運(yùn)，當(dāng)李靖夫婦的舐犢之情與敖廣的族群悲愿互為鏡像；當(dāng)化身魔童的哪吒在親情中完成全新的“削肉還母”，真正意義上迎來了重生與新生——這則關(guān)于個(gè)體命運(yùn)反抗的故事，在立意層面升華為關(guān)于文明存續(xù)、天人合一的思考，這同樣是中國人熟悉的東方哲學(xué)。

以當(dāng)代性，重構(gòu)神話經(jīng)典

過去幾年，即便中國電影市場最紅火的春節(jié)檔，亦不無遺憾：真正的合家歡電影到底有沒有？評論家們說，合家歡不是一味遷就孩子而降低種種標(biāo)線，純粹“大手牽小手”的電影，充其量只能稱陪伴式觀影。真正的合家歡應(yīng)該符合全家價(jià)值觀念、審美習(xí)慣和智識需求，它“能屈能伸”，既能讓孩子抵達(dá)淺層的愉悅、領(lǐng)略全局的感動，也得給成人走深一步、想多一層留個(gè)入口。

對照這一標(biāo)準(zhǔn)，《哪吒2》是合格的。它密集的笑點(diǎn)與燃點(diǎn)里，常能容納不同年齡觀眾的多重理解。比如開頭重塑肉身，各類改版的哪吒里，打工人為改來改去“還是第一版吧”會心一笑，小朋友的笑聲或許僅僅源于瞪個(gè)大小眼、表情夸張的鬼臉哪吒。又好比被許多人視作全片精神之柱的“若前方無路，我便踏出一條路”“若天地不容，我便扭轉(zhuǎn)這乾坤”，有人將其認(rèn)作“我命由我不由天”的升級版；也有人更進(jìn)一層“想多了”——從電影的留白空間、細(xì)節(jié)隱喻、弦外之音讀出放諸現(xiàn)實(shí)格局中也有立足點(diǎn)的“過分解讀”。

前作中，哪吒用個(gè)人行動反抗所謂魔丸強(qiáng)加在自己身上的命運(yùn)，是魔是仙我要自己說了算；第二部里，哪吒走出陳塘關(guān)，要打破的是被壟斷的關(guān)于魔、妖、仙的定義權(quán)。所以那句“小爺是魔那又如何”，是他找到了真正要反抗的東西，也找到了要讓世界改換面貌的新的目標(biāo)。

B站一位UP主在他的推薦視頻尾聲這樣說：“如果帶著百年未有之變局的思路細(xì)品《哪吒2》，你會看見另一部當(dāng)代故事。這也正是哪吒IP的靈魂。一個(gè)真正有生命力的IP，是能與當(dāng)下情感、價(jià)值匯合的。”當(dāng)好萊塢忙著用所謂政治正確肢解經(jīng)典童話，《哪吒2》給出了故事新編的東方答案：以當(dāng)代性，重構(gòu)神話經(jīng)典。