2025年2月5日零點，《哪吒之魔童鬧海》以48.39億元登頂春節(jié)檔票房冠軍，兩部哪吒總票房突破百億大關。

如今，更是已經(jīng)以138億的高票房成為全球電影第8名，網(wǎng)友們都說，要保五爭三。

影院內(nèi)外歡呼聲震天，社交媒體被“國漫之光”刷屏。

唯獨導演餃子在慶功宴上沉默——他清楚，這串數(shù)字背后藏著三個扎心的遺憾：人族式微的隱喻、創(chuàng)作自由的妥協(xié)，以及一場無人敢言的行業(yè)困局。

看完電影的很多人其實都有一個共同的悲傷：誰在替我們戰(zhàn)斗？

影片中，陳塘關百姓面對龍族屠城時的手無寸鐵，成為觀眾最大的意難平。

李靖作為人族代表，被敖光輕易壓制；殷夫人實力連海妖嘍啰都不如，而且最終在天元鼎里化了仙丹。

即便主角哪吒覺醒后橫掃天界，其本質(zhì)仍是魔丸轉(zhuǎn)世的“非人族”。

有觀眾犀利評論：“這部電影看似反抗強權，實則暗示人族只能靠‘異類’拯救?！?/p>

這種設定折射出更深層的文化焦慮。

當玉虛宮被解讀為白宮隱喻，天元鼎上的S標志形似美元符號，影片的“反霸權”敘事反而暴露了創(chuàng)作者的矛盾：既想掙脫西方敘事框架，又不得不借助“他者力量”完成敘事閉環(huán)。

正如某影評人所言：“我們渴望自己的英雄，卻總在神話中尋找外來者的救贖?！?/strong>

餃子在慶功采訪中反復提及“受之有愧”，這絕非謙辭。

當票房數(shù)字沖破天際時，他比任何人都清楚——中國電影的百億狂歡背后，是無數(shù)創(chuàng)作者戴著鐐銬跳舞的無奈。

《哪吒2》立項之初，投資方明確要求延續(xù)“逆天改命”主題，導致無量仙翁的仇恨線與龍族陰謀難以展開。

餃子坦言：“填坑填到絕望，原本計劃的三部曲結(jié)構被壓縮成兩部，許多暗線只能草草收尾?！?/strong>

這種妥協(xié)并非孤例。

導演董潤年曾透露，其作品《年會不能停！》因資金壓力，將精心設計的年會場景從15分鐘砍至8分鐘，原本用無人機陣列拼出“工人萬歲”字幕的震撼畫面，最終淪為PPT式過場。

當市場要求“爆款必須可復制”，創(chuàng)作者不得不將敘事棱角磨平，把藝術表達塞進商業(yè)模具。

影片中龍族屠城的史詩級場面，耗費2億元打造94分鐘特效，卻掩蓋了更深層的矛盾：中國電影工業(yè)對技術的追逐，正在擠壓人文表達的空間。

追光動畫總裁于洲坦言，為滿足觀眾對視覺奇觀的需求，公司不得不將70%預算投入特效，導致《白蛇：浮生》中細膩的情感線被迫簡化。

“我們總在討論票房奇跡，卻沒人關心奇跡是怎么被寫出來的。”全國政協(xié)委員王興東的疾呼，戳破了行業(yè)光鮮的表象。

《哪吒2》編劇團隊曾提交過一版充滿政治隱喻的劇本：玉虛宮影射國際霸權，天元鼎上的S形紋路暗喻美元體系。

但在資本和審查的雙重壓力下，這些尖銳表達最終被替換為“善惡二元論”的通俗版本。

這種對劇本的閹割并非個例，2024年影視公司立項的163部電影中，原創(chuàng)劇本占比不足30%，且超半數(shù)編劇在成片字幕中被排擠到“總策劃”“藝術顧問”之后。

當《哪吒2》用百億驗證神話IP的安全性時，現(xiàn)實題材創(chuàng)作者正面臨更嚴酷的寒冬。

導演戴墨的新作《沒有一頓火鍋解決不了的事》聚焦市井小人物的命運交織，卻因“缺乏商業(yè)元素”僅獲得8%的排片率。

這種“類型歧視”形成惡性循環(huán)：資方只愿押注已被驗證的題材，導致2024年票房前十中七部為神話改編作品。

正如華誼兄弟CEO王中磊所言：“我們?nèi)雵┘{的《狗陣》《來福大酒店》都是‘小而美’作品，但它們在國內(nèi)市場的生存空間正被擠壓?！?/p>

還有為滿足大數(shù)據(jù)推算的“黃金七分鐘定律”，《哪吒2》強行加入哪吒與敖丙的機甲對戰(zhàn)。

為迎合短視頻傳播，將申公豹塑造成“表情包制造機”。

當創(chuàng)作淪為數(shù)據(jù)奴仆，那些需要耐心鋪墊的悲憫、需要冒險嘗試的先鋒性，都被票房計數(shù)器碾得粉碎。

這場百億盛宴中，最刺眼的悖論在于：技術越先進，表達越保守；票房越高漲，創(chuàng)作越貧困。

當餃子看著慶功宴上歡呼的人群，他或許在懷念《哪吒1》時期那個在地下室吃泡面的自己——至少那時候，他還能自由地讓哪吒說出：“去他個鳥命！”

《哪吒2》以一己之力拉動了春節(jié)檔總票房，光線傳媒股價漲停。

但繁榮背后，2024年中國電影總票房僅425億元，意味著全年票房不及五部《哪吒2》。這種“超級爆款+行業(yè)寒冬”的畸形生態(tài)，無疑暴露出很多危機。

2022年影視公司集體收縮，導致2024年片荒嚴重，觀眾被迫為“矮子里的將軍”買單。

春節(jié)檔48%排片率傾斜《哪吒2》，其他影片單日票房不足千萬，形成“贏家通吃”死局。

當“支持國漫”成為道德綁架，批評聲被扣上“不愛國”帽子，豆瓣上“無腦五星”占比超60%。

導演餃子的焦慮正在于此：“高票房拉高觀眾預期，下次接不住怎么辦？”當行業(yè)將全部賭注押注單個IP，無異于重建另一個“封神宇宙”陷阱。

值得玩味的是，影片真正引發(fā)共情的，其實并非哪吒的“開掛”，而是申公豹偷仙丹給家人的笨拙溫情。

這揭示了一條破局路徑：放下對宏大敘事的執(zhí)念，回歸凡人視角。

韓國影史冠軍《鳴梁海戰(zhàn)》聚焦李舜臣的背水一戰(zhàn)，日本動畫大師宮崎駿借《千與千尋》講述少女成長。

反觀中國票房前十，七部依賴神話IP改編。當《哪吒2》用百億證明“安全牌”的威力，敢問還有誰愿冒險講述普通人的悲歡？

《哪吒2》的遺憾，其實正是中國電影蛻變的陣痛。

當觀眾為申公豹偷仙丹落淚，當導演為填坑失眠，當行業(yè)為百億狂歡——這些矛盾交織的時刻，也正孕育著真正的覺醒。

或許將來的哪天，我們就會看到這樣的場景：沒有魔丸轉(zhuǎn)世，沒有三清圣人，只有一個普通人握緊拳頭對命運說：“我不認?！?/strong>

而那時再回望《哪吒2》的百億遺憾，才會明白：所有妥協(xié)與掙扎，都是為了抵達這個真實的瞬間。