【若松孝二】

　　代表作：《永遠(yuǎn)的處女》、《赤裸的子彈》、《情事的履歷書》乍看上去，若松孝二似乎更適宜居住于陰影重重、最好被描繪為日本地下電影的電影地下世界里，這個(gè)舞臺(tái)見證了更多的象慧星劃過天空一般的“異色（叛逆）”天才的出現(xiàn)，從同為作家/導(dǎo)演的寺山修司到松本俊夫到足立正生和大和屋竺。毫無疑問，若松孝二是最為成功的一位導(dǎo)演，不僅在產(chǎn)量上――他拍了超過一百部電影――而且從影響來看也是如此。他制作的是被人貶低和鄙視的電影形式，從暴力的粉紅電影到“實(shí)錄”的系列殺手電影，他總是將令人吃驚、發(fā)自內(nèi)心地將社會(huì)的、心理的和政治的背景帶入幾乎所有影片中。

　　 【寺山修司】

　　代表作：《上海異人娼館》、《草迷宮》、《再見箱舟》日本著名詩人、評論家、電影導(dǎo)演，前衛(wèi)戲劇的代表人物。戲劇代表作《草迷宮》、《狂人教育》。寺山修司身份和意大利電影奇才帕索里尼相仿，既是詩人、評論家又是電影導(dǎo)演，前衛(wèi)戲劇的代表人物。寺山修司熱愛戲劇之余，將主要的激情投在電影上。70年代初期，日本的小劇場活動(dòng)達(dá)到高峰，寺山修司的樓座演劇實(shí)驗(yàn)室是其中之一。于1983年肝病去世，年僅47歲。

　　 【石井輝男】

　　代表作：《江戶川亂步全集：恐怖奇形人間》、《色欲迷宮》石井輝男則是獨(dú)立導(dǎo)演中的惟一一位異數(shù)，他能夠通過巧妙地?；尪谥破瑥S體制里拍片數(shù)十年，在此爭得自己的時(shí)間拍攝想拍的影片，雖然偶有失手的平庸陳腐之作，更多的是將他反傳統(tǒng)的感受和視覺上的鮮明特色融入他所做的任何影片當(dāng)中。他同樣也是一個(gè)開拓者，將十九世紀(jì)的歌舞伎的色欲/怪誕傳統(tǒng)融會(huì)貫通為六七十年代一系列恐怖表演（Grand Guignol）式的電影中。

　　 【鈴木清順】

　　代表作：《野獸之青春》、《肉體之門》、《春婦傳》鈴木清順負(fù)責(zé)制作的正是這系列作品，故事內(nèi)容多是黑幫仇殺的公式化橋段，承繼了荷里活三、四十年代的“hard-boiled”風(fēng)格，但卻用上鮮明的色彩，情節(jié)更加夸張，不講邏輯，甚至帶點(diǎn)荒謬的味道，有種“無國籍、無內(nèi)容的nonsense感”。很快地，鈴木清順便建立了自己獨(dú)特的風(fēng)格，而被冠以“異色導(dǎo)演”的稱號，先后拍成《殺手烙》、《東京流浪客》、《肉體之門》、《刺青一代》、《河內(nèi)的卡門》、《野獸之青春》、《暴力挽歌》等經(jīng)典黑幫片、情色B級片。

　　 【三池崇史】

　　代表作：《拜訪者Q》、《切膚之愛》曾就讀于橫濱廣播電影學(xué)院（日本映畫學(xué)校）。1991年，三池崇史拍攝了首部錄像電影《暴風(fēng)！迷你巡邏隊(duì)》，隨后幾年里由拍攝了十多部根據(jù)黑幫小說和異類漫畫改編的錄像影片，為其日后進(jìn)軍電影界積累了足夠的經(jīng)驗(yàn)和人氣。與其它c(diǎn)ult片電影人不同，三池崇史肩負(fù)著更偉大的電影使命。他同時(shí)操縱著cult片之外的眾多類型日本電影的未來。盡管他不是一個(gè)作者電影人，盡管他還沒有得到權(quán)威的認(rèn)可。然而就在日本的本土商業(yè)片頻臨淪陷的九十年代，三池崇史的橫空出世給日本電影界注射了一只強(qiáng)心劑，他把日本觀眾的視線轉(zhuǎn)移到本土影片，使大家再次對家鄉(xiāng)的電影充滿信心。不僅是票房的保證，他還有速度上的天賦。在他出道的僅僅十三年間，就已完成了六十余部影視作品的拍攝。如此高產(chǎn)的速度和瘋狂的精力在日本乃至世界，都不能不被稱之為奇跡。

　　 【賈斯特·杰克金】

　　代表作：《艾曼妞》、《O的故事》賈斯特·杰克金，法國導(dǎo)演，因拍攝了轟動(dòng)世界的《艾曼妞》一片而享譽(yù)世界。隨后的《O娘的故事》和《查泰萊夫人的情人》使他成為了改編禁書成電影的第一人。號稱是情色片的西澤大帝。而艾曼妞則成為了影史的一個(gè)傳奇，被無數(shù)次翻拍，成為了一部邪典似的類型片。影片的成功，掀起了西方SOFTCORE的熱潮，即后來稱之為EURO CHIC。賈斯特·杰克金自1974年處女作《艾曼妞》開始，到1984年導(dǎo)演了最后一部電影《云杜娘》，10年間共導(dǎo)演了8部劇情片和一部電視劇集。他毅然離開了電影圈，而后僅僅是客串了幾部記錄片的拍攝。賈斯特聲稱雖然《艾曼》讓他一舉成名，但是這部作品并非他最為滿意的電影，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的他并沒有得到實(shí)際操控電影的權(quán)利。相反反響平平的《THE LAST ROMANTICLOVER》和《云杜娘》才是他最滿意的作品?！对贫拍铩吩诂F(xiàn)在看來除了它本身定義為一部電影之外，很難有什么亮點(diǎn)可言，有些情節(jié)甚至是十分幼稚可笑的。在拍攝完成了云杜娘之后，他毅然離開了電影圈，當(dāng)時(shí)的他如自己所說身心疲憊，而且是孤獨(dú)一人。在結(jié)婚之后，他和妻子繼續(xù)著藝術(shù)上的創(chuàng)作，他們的重心已經(jīng)轉(zhuǎn)向了攝影，雕塑以及繪畫方面。在以他們夫妻命名的官網(wǎng)中將看到大量藝術(shù)作品圖片。

　　 【瓦萊利安·博羅夫奇克】

　　代表作：《不道德的故事》、《野獸》著名異色電影導(dǎo)演瓦萊利安·博羅夫奇克，年輕時(shí)是一位小有名氣的畫家，其繪畫作品曾獲得過波蘭國家大獎(jiǎng)。六十年代初去了法國，開始接觸電影行業(yè)，主要從事動(dòng)畫片和電影海報(bào)的設(shè)計(jì)制作，是一位小有名氣的動(dòng)畫片導(dǎo)演。他的第一部故事片是1968年上映的《孤島之愛》。這部頗受法國新浪潮影響的電影作品，以其鮮明的畫面風(fēng)格，怪異大膽的情，當(dāng)時(shí)受到了法國觀眾的廣泛關(guān)注。1974年，Walerian里程碑式的情色電影《不道德的故事》上映，本片由四個(gè)qs短片構(gòu)成,分別描述了性的初償、性的誘發(fā)、性的偏激、性的罪惡。影片風(fēng)格獨(dú)特，畫面優(yōu)美，情節(jié)簡明。無論和此類題材任何電影大師的作品相比，都毫不遜色。

　　 【凱瑟琳·布雷亞】

　　代表作：《羅曼史》、《姐妹情色》、《地獄解剖》凱瑟琳·布雷亞，法國著名女導(dǎo)演。布蕾亞是當(dāng)代有名的中堅(jiān)導(dǎo)演，有時(shí)她被認(rèn)為是第一個(gè)從真正女性視角出發(fā)來思考兩性關(guān)系的導(dǎo)演，有人還說布蕾亞把色情電影“作者化”了。布蕾亞說：“我的電影中只有女性的怨恨與欲望而沒有男性的心理。她讓女人自己的身體和欲望說話，將對性的思考空前地提升到哲學(xué)的高度。

　　 【大島渚】

　　代表作：《感官王國》、《愛的亡靈》大島渚，日本"新浪潮"電影的代表人物。他的影片具有獨(dú)特的個(gè)性，中早期影片帶有明顯的先鋒前衛(wèi)色彩，幾乎他所有作品的主題都在不同程度上有反傳統(tǒng)、反體制的觀念，他影片中的主要人物也或多或少的可以稱之為"反"英雄，至于他從60年代初組建"創(chuàng)造社"以來的獨(dú)立制片思想和作者論態(tài)度，更把他與大部分日本電影工作者的制片廠工作方式截然分開。這是一位沒有君主的武士，一位電影世界的浪人，他以自己的武士道精神雕刻著"菊花與劍"的藝術(shù)生命。

　　據(jù)說能答對5道題的人是天才，答對4道的是帥才，答對3道的是將才，答對2道的是奇才，答對1道的是人才，1道都想不出來的是*才（自行理解）？

　　

　　1）一個(gè)數(shù)字，去掉前面一個(gè)數(shù)字后，是13。去掉最后一個(gè)數(shù)字后，是40。這個(gè)數(shù)字是什么？

　　2）這一等式很奇怪，0比2大，2比5大，5比0大。為什么？

　　3）只字加一筆，會(huì)是什么字？

　　4）人加一筆，除了大/個(gè)，還有什么字？

　　5）桌子上有2、1、6三張卡片，請問擺成一個(gè)什么數(shù)字可以讓43整除？

　　先試一下在看哦。。。

　　如果相知道答案的各位加微信：bailingniao66 回復(fù) “難題”即可獲知！