我們火速整理了一份觀影指南，

包含每集的原著特色、情節(jié)亮點(diǎn)和作者介紹。

Automated Customer Service

片長(zhǎng)：12分鐘

作者：約翰·斯卡爾齊

這是一個(gè)輕松幽默的AI機(jī)器人故事。

一臺(tái)家用機(jī)器人出了故障，人類(lèi)主人電話(huà)聯(lián)絡(luò)機(jī)器人廠商的客服。在客服的指引下，人類(lèi)的一連串錯(cuò)誤操作使得機(jī)器人故障升級(jí)，并最終導(dǎo)致所有該型號(hào)的機(jī)器人將該人類(lèi)視為攻擊目標(biāo)，將追殺TA至天涯海角。唯一逃脫追殺的方法，是購(gòu)買(mǎi)包月付費(fèi)服務(wù)，最后AI接通了人類(lèi)客服提供該付費(fèi)服務(wù)。

約翰·斯卡爾齊是雨果獎(jiǎng)主辦方“世界科幻協(xié)會(huì)”的主席，可能是目前身價(jià)最高的科幻作家，以幽默的科幻作品著稱(chēng)，代表作有《紅衫》《垂暮之戰(zhàn)》。

英文原文：

Ice

片長(zhǎng)：13分鐘

作者：瑞奇·拉爾森

一個(gè)16歲的少年，被父母帶往一個(gè)遙遠(yuǎn)而陌生的星球，更讓他郁郁寡歡的是，小他兩歲的弟弟一出生就被基因改造過(guò)，身體素質(zhì)比他更強(qiáng)。

一切都糟心得很——除了“大得要命”的霜鯨，是這個(gè)冰雪星球上，最能讓少年忘卻煩惱、心懷驚嘆的生命奇觀。

兄弟兩人半夜偷偷去觀鯨時(shí)遇到了險(xiǎn)情，哥哥陷于危險(xiǎn)邊緣，弟弟假裝示弱激起哥哥的好勝心與保護(hù)欲；雙雙脫險(xiǎn)之后卻被哥哥看穿，哥哥卻陷入了情感的消沉。

與原著相比，動(dòng)畫(huà)在立意和結(jié)局上稍微作了改變，以主角兩人的兄弟之情結(jié)束。

編輯部對(duì)話(huà)——

問(wèn)：我們?yōu)槭裁匆I(mǎi)這篇？

答：有大鯨魚(yú)！

......就，我們也忘了當(dāng)初為啥買(mǎi)這篇，但是你看，買(mǎi)對(duì)了！

作者里奇·拉森生于西非，曾于羅德島求學(xué)，現(xiàn)居加拿大渥太華，自2011年至今已有100多篇小說(shuō)發(fā)表在知名刊物上，并被多部年選收錄。作品曾被斯特金獎(jiǎng)、手推車(chē)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)提名，已有法語(yǔ)、意語(yǔ)、中文等多種譯本。

中文譯文收錄于未來(lái)局出品的《少年大獎(jiǎng)科幻書(shū)系》。

Pop Squad

片長(zhǎng)：18分鐘

作者：保羅·巴奇加盧皮

未來(lái)，全球氣候變暖，紐約被叢林包圍，但當(dāng)世發(fā)明了一種長(zhǎng)生不老藥，服用后就能返老還童。因此人類(lèi)不會(huì)死亡，自然也不允許生育，因?yàn)檫^(guò)多的人口會(huì)加劇全球變暖；一旦有人違反，滅殺小組就將母子一同殺死。動(dòng)畫(huà)短片基本遵循原著，將“氣候變暖”的大背景隱去，著重描述了“滅殺”的過(guò)程以及當(dāng)事人的心理活動(dòng)。

保羅·巴奇加盧皮是美國(guó)著名科幻作家，他的代表作《發(fā)條女孩》講述了23世紀(jì)氣候變化下的社會(huì)變遷、跨國(guó)巨型企業(yè)的卑鄙及小人物的命運(yùn)，囊括了2010年包括雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)在內(nèi)的幾乎所有科幻大獎(jiǎng)。

中文譯文發(fā)表于《科幻世界》2014年05期，以及《6號(hào)泵》短篇選集。

Snow in the Desert

片長(zhǎng)：18分鐘

作者：尼爾·阿舍

一個(gè)沙漠星球上，活了千年的雪諾（Snow）因自己身上的基因材料而被人追殺，終日惶惶不安。雪諾偶遇一名女孩，卻無(wú)法信任她，直到兩人在與惡劣的天氣搏斗時(shí)，她發(fā)揮了巨大作用。

原著對(duì)環(huán)境和動(dòng)作戲的描寫(xiě)十分精彩，可能是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇將其改編的重要原因。這也是作者尼爾·阿舍的特點(diǎn)。

尼爾·阿舍是英國(guó)著名科幻作家，筆下的作品大多在他創(chuàng)造的“Polity”宇宙，包含AI、機(jī)器人、外星人、蜂群思維等喜聞樂(lè)見(jiàn)的科幻元素。

他的小說(shuō)以快節(jié)奏和暴力沖突為特點(diǎn)，場(chǎng)面宏大、有史詩(shī)之風(fēng)，表面上接近太空歌劇，而形象化的、咄咄逼人的語(yǔ)調(diào)更親近賽博朋克。

The Tall Grass

片長(zhǎng)：11分鐘

作者：?jiǎn)獭.蘭斯代爾

1901年，一列火車(chē)在半夜里突然毫無(wú)來(lái)由地停在了半道上，四周都是高高的草叢，而乘客中有人開(kāi)始作死，試圖去探索草叢里會(huì)有什么，結(jié)果遭遇了奇怪的生物。

蘭斯代爾是美國(guó)著名恐怖小說(shuō)家，曾十次獲得表彰杰出恐怖小說(shuō)的“斯托克獎(jiǎng)”，以及愛(ài)倫坡獎(jiǎng)，英國(guó)奇幻獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。他的不少作品被影視化改編，本人也為動(dòng)畫(huà)版《蝙蝠俠》和動(dòng)畫(huà)版《超人》創(chuàng)作過(guò)劇本。《愛(ài)死機(jī)》第一季的第9集《垃圾場(chǎng)》和第12集《魚(yú)之夜》也是改編自他的原著。

All Through the House

片長(zhǎng)：7分鐘

作者：約阿希姆·海因德曼斯

原著小說(shuō)只有區(qū)區(qū)1000個(gè)英文單詞，但傳遞了一種每個(gè)人都可能經(jīng)歷的童年陰影。

這個(gè)故事是圣誕老人傳說(shuō)的再演繹：兩個(gè)孩子在圣誕夜偷偷溜出房間，想親眼看看圣誕老人——畢竟，誰(shuí)也沒(méi)有真的見(jiàn)到過(guò)ta，萬(wàn)一圣誕老人不是白胡子老頭，而是一個(gè)給乖孩子送禮物的怪物呢？那么，不乖的孩子又會(huì)收到什么樣的“禮物”呢？

約阿希姆·海因德曼斯是一名來(lái)自荷蘭的作家、藝術(shù)家和平面設(shè)計(jì)師，作品發(fā)表在各家線(xiàn)上雜志，如《星云裂隙》《電子小說(shuō)》《床底》等。工作和寫(xiě)作之余，他喜愛(ài)繪畫(huà)、旅行、閱讀和收藏稀有玩具。

我們同樣買(mǎi)下了這篇小說(shuō)，中文譯作即將發(fā)表！他非常開(kāi)心他的作品首次翻譯成中文，并向所有中國(guó)讀者致意，希望能受到讀者的喜歡。

中文譯文即將發(fā)表于“不存在科幻”。

Life Hutch

片長(zhǎng)：13分鐘

作者：哈蘭·埃利森

一個(gè)戰(zhàn)機(jī)飛行員迫降在一顆荒涼星球的太空站上（即影片中的“生命屋”），太空站的維護(hù)機(jī)器人出現(xiàn)了系統(tǒng)故障，會(huì)無(wú)差別攻擊任何會(huì)動(dòng)的東西，飛行員被困在了這座“生命之籠”里，為了逃離困境，他絕處逢生，想出一個(gè)絕妙的辦法，打敗了機(jī)器人。

這篇故事已于2020年改編成同名VR游戲。

已故的哈蘭·埃利森是美國(guó)著名的科幻大師，新浪潮運(yùn)動(dòng)的旗手，一生獲得過(guò)8次雨果獎(jiǎng)，以及多次星云獎(jiǎng)、斯托克獎(jiǎng)、愛(ài)倫坡獎(jiǎng)等。他的作品風(fēng)格多樣，擅長(zhǎng)各種類(lèi)型創(chuàng)作，代表作有《無(wú)聲狂嘯》《“懺悔吧，小丑！”嘀嗒人說(shuō)》等。他還曾為《星際迷航》等科幻劇集創(chuàng)作劇本，為《陰陽(yáng)魔界》《巴比倫5號(hào)》擔(dān)任顧問(wèn)。

The Drowned Giant

片長(zhǎng)：13分鐘

作者：J.G.巴拉德

小說(shuō)中，一個(gè)巨人的尸體突然被沖上城市邊緣的海灘，主人公數(shù)次來(lái)觀望巨人尸體，目睹游人們對(duì)巨人從敬若神明，到習(xí)以為常，再到毀壞與利用。

盡管“巨人”這一生物在神話(huà)傳說(shuō)更常見(jiàn)，但《溺亡的巨人》毫無(wú)疑問(wèn)是一篇科幻小說(shuō)。在這篇小說(shuō)里，無(wú)論巨人在大眾觀念里是不是自然界真實(shí)存在的，當(dāng)它的尸體沖上岸，且不是人們以為的巨鯨，那么巨人的存在就是真真切切的事實(shí)；與之類(lèi)似的理解就好比羅斯威爾的外星人的尸體被證實(shí)。

這篇故事有三處文學(xué)上的類(lèi)比，第一是卡夫卡的《變形記》，讓某個(gè)“不可能發(fā)生”的事情成真，但余下的所有事情都是真實(shí)的、符合常理的；第二是梅爾維爾的《白鯨》，大白鯨和巨人有同樣的巨物神秘感，會(huì)形成兩者之間的相似感，讓人有意無(wú)意間產(chǎn)生混淆；第三是斯威夫特的《格列佛游記》，巨人之于小說(shuō)里的人類(lèi)就等于格列佛之于小人國(guó)，當(dāng)讀者從格列佛游記里讀到對(duì)小人國(guó)（十七世紀(jì)的英國(guó)人）的諷刺，也同樣會(huì)在這篇小說(shuō)里讀出對(duì)當(dāng)今人類(lèi)的諷刺。

J·G·巴拉德的文字充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，隨著小說(shuō)對(duì)巨人外表的描繪，我們會(huì)看到，巨人身體曾被海浪沖刷，但其外表真正的轉(zhuǎn)化，卻來(lái)自人類(lèi)劫掠般的洗刷。在巨人開(kāi)始被分尸，頭顱斷裂的一刻，小說(shuō)的觀賞性、情緒、寓思都到達(dá)了頂點(diǎn)。

作為新浪潮時(shí)期的代表作家，J·G·巴拉德這篇發(fā)表于1964年的經(jīng)典，突破了科幻小說(shuō)慣例，展現(xiàn)出一種融合現(xiàn)實(shí)、寓言、幻想的科幻風(fēng)格。小說(shuō)給人的印象如此深刻，曾影響多部后世作品，在今天又被改編為動(dòng)畫(huà)。

中文譯文版收錄于詹姆斯·岡恩編著的《科幻之路》第五卷，我們也將很快放出原文片段。